協和音・不協和音とは

聴覚障害の作曲家がゴーストライターに作曲を依頼していた件、世間に衝撃を与えていますがこれが良いことなのか悪いことなのか、私個人は興味がありません。

あくまで音楽家の興味関心は音楽そのものにあるのであって、世間からの評価や音楽を巡る表象にはないでしょう。

さて、この問題にまつわる批評や記事の中で「不協和音」という用語が散見されますが、この用語は誤解を受けているように感じます。

不協和音という用語は非常に曖昧な概念であり何を不協和音と考えるかは流派や時代によってもかなり異なりますし、究極的には個人の問題になってしまいます。

にも関わらず不協和音は明らかに拡大解釈され、あたかも明確な定義があるように考えられているようです。

実際には不協和音に一義的な定義はなく、長い音楽の歴史を背負った複雑な概念なのです。

ということで、今回は協和・不協和をめぐる議論の密度を理解していただき、音楽の豊かさを感じて欲しいと思います。
ひいては音楽を語る際に「不協和音」という言葉を安易に使うことの不思慮に気付いてほしいのです。

さて、協和と不協和の歴史を4000年分振り返ってもいいのですが、我々は現代に生きているので、まずは現代で協和と不協和がどのように考えられているか追ってみましょう。

広く欧米の音楽学校で採用されているハーモニーの教科書「Tonal Harmony」を参照します。この本は邦語のどの文献よりも中立的で丁寧、具体的で簡潔です。

「Tonal Harmony」
http://www.amazon.co.jp/dp/0073401358

「協和音程と不協和音程について」
-Consonant and Dissonant Harmonic Intervals-

調性音楽においてある音程は協和とみなされ、残りの音程は不協和とみなされます。
協和と不協和という用語は、耳に心地よいか、それとも不快かということによって一般的には定義されますが、個別の事象について考える場合にはこれは文脈に大きく依存します。

例えば、調性音楽における一番心躍る瞬間のいくつかは不協和に関わっていますが、当然この文脈においては明らかに不快ではありません。

この協和と不協和の問題はみなさんの予想通り非常に難しい問題であり、本書の大部分がこの問題と関係があります。

さしあたってここでは以下のように考えれば十分でしょう。

以下の音程は協和であり、それ以外は不協和である。
・major and minor 3rd and 6th
・perfect 5th and 8ve(octave)
・perfect 4th(ただし和声の最下部と二番目の間に生まれる場合を除く)

-引用終わり-

この「Tonal Harmony」の引用を読んでいただき、協和と不協和という概念が非常に複雑な問題をはらんでいる、ということがわかっていただけたと思います。

まとめると以下のようになります。

１　協和・不協和は、文脈によって決まるのであり、自明の協和・不協和はない。
２　便宜上定義するとすれば、「major and minor 3rd and 6th、perfect 5th and 8ve(octave)、perfect 4th(ただし和声の最下部と二番目の間に生まれる場合を除く)」は協和音程であり、それ以外は不協和音程である。

この２つについてもう少し詳しくみていきましょう。

１　協和・不協和は、文脈によって決まるのであり、自明の協和・不協和はない。

私が今回特に強調したかったのがこの点です。

例えば同じG７というコードも、曲のどの部分に出てくるのか、どのような曲なのか、といった諸要素によって協和したサウンドになるか不協和なサウンドになるかは全く変わってきます。

極端な話、ほとんどのコードがディミニッシュコードやオーギュメンテッドコードで構成されている楽曲の場合、このG７は非常に協和したサウンドとして聞こえるでしょう。

もっといえば、近現代のような複雑なサウンドがメインであり、しかもそれが安定した形に聞こえる場合、G７というコードは非常に鋭く不協和に聞こえることさえあります。
これについては以下が参考になります。

『20世紀前半のアメリカにおける「不協和」の概念 : ウルトラモダーンの作曲家を中心に』
http://teapot.lib.ocha.ac.jp/ocha/bitstream/10083/4571/1/KJ00004857909.pdf

くりかえしになりますが、協和と不協和という問題は複雑であり、これを判断したり説明するためにはかなり高度な教育をうける必要があります。

もちろん、このコードが好きとか嫌いとか個人的な判断をすることはできますが、これは他人に理解を求めることができる性質の言説ではありません。

肉がおいしいか魚がおいしいかといった、個人の意見の吐露にすぎません。

２　便宜上定義するとすれば、「major and minor 3rd and 6th、perfect 5th and 8ve(octave)、perfect 4th(ただし和声の最下部と二番目の間に生まれる場合を除く)」は協和音程であり、それ以外は不協和音程である。

狭義には、協和と不協和の定義としてこの２が想定されるでしょう。
この定義を採用する場合、楽曲に頻出する「ドミナント7thコード」＝「属７和音」は不協和音であります。

意外ではありませんか？
不協和音とはもっと変な和音のことだと考えていませんでしたか？

キーがCメジャーの場合、ドミナントコードとはG７のことをさします。
G７が出てくるなんてとても普通の楽曲ですし、別にG７のことを不協和音とは一般的には考えられていないですよね？

ですが一般的に音楽の教科書で最初に習う便宜的な定義では、ドミナントセブンスコードは不協和音なのです。

この２の定義とブログや新聞、テレビなどのメディアで使用される不協和という概念を照らし合わせてみると、一般的に協和・不協和という概念ががあまりに恣意的に使われていることがわかっていただけたと思います。


まとめに入りましょう。

私が皆さんにお伝えしたかったのは、協和と不協和という概念が音楽の根幹をなす非常に複雑な問題をはらんでおり、それゆえもっともっと本格的に考える価値のある概念であるということです。

ぜひこの問題に関心を持った人は、一歩進んで勉強してほしいと思います。

ではまた。